Государственный музей-заповедник «Павловск»

    Аудиогид

    Аудиогид: 

    Фотографии

    Категория: 
    Адрес: 
    Санкт-Петербург, г. Павловск, ул. Садовая, 20
    Рейтинг: 
    5
    Архитектор
    Чарльз Камерон
    Начало строительства
    1782
    Окончание строительства
    1786
    Первоначальный владелец
    Павел I
    Официальный сайт: 
    http://www.pavlovskmuseum.ru/

    Павловский музей-заповедник является образцом российской архитектуры конца XVIII начала XIX века. Композиционным центром ансамбля является Павловский дворец. Во время правления императора он служил в качестве летней резиденции. Вокруг дворца раскинулся Павловский парк. Его общая площадь составляет 600 гектар. Протекающая в Павловске река Славянка делит парк на 2 части. С обоих берегов открываются пейзажи удивительной красоты. Живописные виды всегда притягивали сюда художников.

    Территория парка разделена на 7 районов с живописными названиями: Придворцовый, Долина реки Славянки, Большая звезда с долиной прудов, Парадное поле, Белая береза, Старая и Новая Сильвия. По всему парку расположены павильоны, выполненные в самых разных архитектурных стилях, начиная от классического и заканчивая мемориальным. Помимо различных строений, парк украшают мосты, а также мраморные и бронзовые скульптуры.

    История

    В далёком прошлом на этих землях, где сейчас находится Павловск, стояла старинная деревянная крепость, построенная новгородцами. Она известна с XIII века по Новгородским писцовым книгам под названием – "Городок на Славянке", входивший в ряду других крепостей и селений вдоль этой судоходной реки в Водскую пятину великого Новгорода.

    Крепость служила защитой новгородским купцам, перевозившим по Славянке лес, пушнину и другие товары богатых местных промыслов. В XVII веке эти земли оккупировали шведы, которые на высоких берегах Славянки возвели свои крепостные сооружения, окружив их земляными валами.

    Остатки одного из них, построенного шведским генералом крониортом, и отвоеванного у последнего русским отрядом под командованием стольника Петра Апраксина, можно обнаружить и сегодня в районе крепости Бип.

    В XVIII веке территория использовалась для охоты, на ней даже были построены два домика для отдыха императрицы Екатерины II. Назывались они созвучно "Крик" и "Крак". А 23 (12 по старому стилю) декабря 1777 году земли с деревнями и пашнями были переданы императрицей во владение её сыну Павлу I.

    Именно эту дату принято считать днём основания Павловска. К 1779 здесь уже были построены 2 павильона: Паульлюст для Павла I и Мариенталь для его супруги Марии Фёдоровны. Но наследника престола не устраивала столь скромная усадьба, поэтому он решил воплотить в жизнь грандиозный план. Павел I задумал масштабный проект с большим дворцом и раскинувшимся вокруг него парком. Для воплощения своей идеи он пригласил Чарлза Камерона.

    Павловский дворец

    Построенный на высоком берегу Славянки — золотисто-белый дворец виден даже с дальних точек парка и города. Его трёхэтажный центральный корпус, увенчанный плоским куполом на 64 колоннах, — самый ранний по времени постройки и самый изысканный по отделке.

    Дворец был создан Чарльзом Камероном в 80-х годах XVIII века. Колоннады закруглённых галерей соединяли центральный корпус со служебными одноэтажными корпусами, образуя парадный двор в виде широкой подковы. После вступления Павла I на престол Павловск стал загородной императорской резиденцией.

    Строительство

    Архитектор Чарльз Камерон выбрал пейзажный стиль, чтобы подчеркнуть красоту местной природы. Парадный вход Паульлюста был обрамлён тройной аллеей из липовых деревьев. На территории парка один за другим возводились павильоны. Наиболее значимыми среди них были Храм дружбы, Вольер, колоннада Апполона, а также павильон Трёх граций.

    На месте разобранного Паульлюста начали возводить Павловский дворец 25 мая 1782 года. Уже через год, в 1783 году, — выстроили центральный корпус. В 1785 году были созданы галереи-колоннады и служебные корпуса. Павловский дворец строился с 1782 по 1786 год. Однако лишь в 1787 году — была завершена отделка внутренних помещений дворца.

    В 1796 году состоялось воцарение Павла I на престол. Император был не полностью удовлетворён своей новой резиденцией, поэтому переделку дворца доверил уже другому придворному архитектору — Винченцо Бренна.

    В конце 1790-х Винченцо расширил общую площадь здания новыми корпусами и выполнил внутреннюю отделку незаконченных помещений. Так дворец приобрёл более величественный вид, какой и был в задумках Павла.

    Главный корпус имел 3 этажа. От него с двух сторон отходили галереи, ведущие к флигелям. Фасад был украшен четырьмя сдвоенными колоннами, а также лепниной с растительным орнаментом. На кровле главного корпуса, на цилиндрической основе был расположен купол, окруженный колоннадой из 64 элементов. Именно так выглядит дворец и по сей день.

    Разнообразить архитектуру парка Винченцо Бренна решил новыми павильонами. Так недалеко от северного корпуса дворца появились Большие круги – две круглых террасы со статуями "Мир" и "Правосудие".

    На границе парка, за которой находился нетронутый лес, возвысилась Пиль-башня - самый необычный павильон из всех построенных. Он представлял собой круглую башню с соломенной крышей, а двери и окна постройки были так искусно нарисованы, что принимались за настоящие.

    Одновременно появились новые районы парка - Старая и Новая Сильвия. А спуск к реке Славянке украсила каменная лестница. В 1788 году Павел I подарил Павловск супруге, которая вложила в дворцово-парковый ансамбль все свои силы и вдохновение. После смерти императора Мария Фёдоровна переехала жить в Павловский дворец, и установила перед главным фасадом мемориальный Мавзолей в память о муже.

    В этот период на должность главного архитектора Павловского ансамбля нанимают Пьетро ди Готтардо Гонзаго. Именно к этому мастеру впервые был применён термин "театральный художник". Под его руководством в парке появляются новые районы, названные Большой звездой с долины прудов, Красной долиной и Белой берёзой.

    Мария Фёдоровна, как и её муж в своё время, дала волю фантазии. Но, в отличие от Павла I, у неё был совершенно другой вкус. На территории парка она приказала построить павильон Молочня с коровами и козами, а также ферму с птичником и скотным двором.

    Ещё одним архитектором в Павловске во времена правления Марии Фёдоровны был Андрей Никифорович Воронихин. Он спроектировал Розовый павильон, на территории которого выращивались экзотические сорта роз.

    В 1828 году Мария Федоровна скончалась, и Павловск перешёл в руки её сына – великого князя Михаила Павловича. В 1836 году территория заповедника была соединена с Царским селом первой в России железной дорогой. В 1849 году здесь появились картинная галерея и музей древних искусств.

    В 1872 году перед главным подъездом дворца, в центре парадного двора, был воздвигнут памятник Павлу I — копия установленной в Гатчине скульптуры, работы И. П. Витали. Памятник определил центр всего дворцового ансамбля.

    Архитектура

    А с 1782 по 1786 год на месте разобранного Паульлюста Павлом I было принято решение создать дворец. При выборе архитектурного стиля, возглавивший строительство Чарлз Камерон, опирался на принципы возведения русских дворянских усадеб XVIII века.

    Согласно проекту Камерона к 1796 году возвели главный корпус дворца кубического объёма с бельведером наверху, колонными портиками западного и восточного фасадов по образцу Виллы Ротонда А. Палладио и двумя циркумференциями (полуциркульными крытыми колоннадами) с боковыми "службами".

    Из-за постоянных конфликтов с Павлом Петровичем, а затем и с великой княгиней, которая постоянно вмешивалась в проектирование, после 1786 года Камерон отказался от работ в селе Павловское.

    С воцарением Павла I в ноябре 1796 года и последующей отставкой Камерона главным архитектором Двора был назначен помощник Камерона, итальянский архитектор Винченцо Бренна. Император настаивал на увеличении размеров дворца для придания ему большей величественности.

    Бренна надстроил созданные Камероном полуциркульные галереи вторым ярусом лоджий с аркадами и трельяжами между арками, увенчал галереи балюстрадой, вазонами с гирляндами. Боковые корпуса украсил трофеями - военной арматурой. С западной стороны Бренна пристроил к дворцу Светлую колоннаду, позднее названную - "Галереями Гонзага".

    В начале XIX века Андрей Воронихин и Джакомо Кваренги завершили отделку фасадов дворца со стороны Собственного садика. Так появились мраморное крыльцо с балюстрадами, балкон, застекленный полукруг "Фонарика".

    План и интерьеры дворца

    Все вопросы по строительству на месте решал швейцарский рисовальщик и декоратор Анри-Франсуа-Габриэль Виолье, работавший в должности "инспектора кабинетов картин и эстампов". Виолье Старший, прозванный так в отличие от брата, Габриэля Виолье, секретаря Марии Фёдоровны, в 1781 — 1782 годах сопровождал великокняжескую чету в путешествии по Европе под именами графа и графини Северных.

    Именно Виолье руководил приобретением картин, мебели, шпалер, изделий из бронзы, фарфора, тканей и всех деталей обстановки для будущего дворца. Виолье разрабатывал убранство интерьеров, делал рисунки декоративных росписей, лепки и даже рисунки мебели в стиле "Луи XVI" - французского неоклассицизма, по которым работали русские мастера.

    Согласно проекту Камерона анфилады комнат были разделены на "мужскую" и "женскую" половины. В центре здания — приёмные и танцевальные залы. С 1799 года в Павловске работал итальянский художник-декоратор Пьетро ди Готтардо Гонзага (Гонзаго). Он создал эскизы росписи плафонов новых парадных интерьеров Большого дворца.

    Отделочные работы в парадных залах Большого дворца были завершены в 1802 году, но в 1803 году из-за неисправности дымоходов возник пожар, уничтоживший архитектуру интерьеров. Винченцо Бренна после смерти императора Павла Петровича 24 марта 1801 года уехал из России в Германию и увёз с собой все чертежи.

    Мария Фёдоровна поручила восстановительные работы Андрею Никифоровичу Воронихину. Новый дворцовый архитектор восстановил Египетский вестибюль по проекту Камерона, расширил галерею северного флигеля, стену которой расписал Гонзага.

    Этот гениальный художник-декоратор посвятил Павловску 35 лет своей жизни и не просто доделывал то, что не успел сделать Камерон, а "заполнял всё пространство своей фантазией и вкусом". В 1806-1807 годах Гонзага расписал фресками стену галереи, обращённую к Славянке. На ней изображены наполненные светом, уходящие вдаль аркады и лестницы величественных зданий.

    В историю русского искусства эта галерея вошла под названием "Галереи Гонзага". Художник расписал плафон Светлой колоннады архитектурными перспективами trompe-l'œil - "обман зрения". Увы, росписи были разрушены войной. Они были условно воссозданы к 2011 году по немногим уцелевшим фрагментам и эскизам художника.

    Именно Гонзага развил камероновскую и палладианскую идею "прозрачных колоннад", продолжив её осуществление в Павловском парке "пейзажного", английского стиля. В 1807 году Воронихин создал одно из своих лучших произведений — кабинет "Фонарик", интерьер с застеклённой полуротондой, выходящий в "Собственный садик".

    Парные фигуры кариатид выполнены по моделям скульптора Василия Ивановича Демут-Малиновского. Мебель кабинета также создана по рисункам Воронихина. В 1822—1824 годах архитектор Карл Росси надстроил северную галерею вторым этажом. Так он разместил над Галереей Гонзага библиотеку с арочными окнами и бюстами философов между ними. Созданием библиотеки было завершено формирование дворцового ансамбля.

    Коллекция

    Коллекции Павловского дворца формировались благодаря путешествиям его владельцев по Европе в 1781-1782 годах. Они посещали мастерские известных мастеров, где приобретали и заказывали картины, скульптуру, мебель, бронзовые изделия, шёлковые ткани, фарфоровые сервизы.

    Им преподносили разные подарки королевские особы. Эти дары вошли в убранство залов дворца, который славится уникальными коллекциями изобразительного и декоративно-прикладного искусства. Особое место занимает коллекция античного искусства – римская мраморная скульптура, бронзовая пластика и стекло (I в. до н.э.- III в. н.э.).

    Залы дворца и ландшафтные композиции парка украшают первоклассные образцы западноевропейской и русской скульптуры XVIII века - произведения итальянских мастеров, таких как А. Альгарди, П. Баратты, братьев Коллини, К. Альбачини, русских скульпторов М. Козловского, И. Мартоса, Ф. Гордеева, И. Витали.

    Коллекция западноевропейской живописи представлена итальянской школой XVI-XVIII веков – работами А. Бронзино, Ф. Альбани, Г. Рени, Сассоферато, П. Баттони, Ф. Гварди; голландской и фламандской школой XVI-XVIII веков – картинами А. Остаде, К. Пуленбурга, Марсеуса ван Скрика, П. Рубенса, Д. Тенирса; французской школой XVII-XVIII веков – произведениями Ш. Лебрена, П. Миньяра, Г. Робера.

    Коллекция русской портретной живописи и русского пейзажа ХVIII - начала XIX века отличается особым богатством и разнообразием. Из музейных предметов декоративно-прикладного искусства наиболее полно представлена коллекция фарфора ХVIII - начала ХIХ века, как западноевропейского, особенно Севрской фарфоровой мануфактуры, так и русского, производства Императорского фарфорового завода.

    Из предметов мебели наиболее интересными являются работы Давида Рентгена из Германии и Анри Жакоба из Франции, а также русская мебель, выполненная по рисункам Андрея Воронихина. В убранстве залов Павловского дворца большое место занимают произведения французского декоративного искусства ХVIII века – это гобелены, шелка обивок мебели и драпировки, фарфоровые сервизы и гарнитуры, светильники, бра, канделябры и часы художественной бронзы.

    В музее имеются коллекции миниатюр, акварелей, рисунка, гравюр, костюмов, тканей, вышивок, кружева, вееров, редкой книги, предметов быта, стекла, изделий из цветного камня, фонд "Особая кладовая". В настоящее время в фондах музея насчитывается около 60 тысяч единиц хранения музейных предметов. Уникален сам дворец, его интерьеры являются ценнейшими коллекциями. Убранство выполнили гениальные мастера и зодчие, архитекторы и художники.

    Павловский парк

    К Павловскому дворцу примыкает парк площадью около 600 га. Он раскинулся по обоим берегам реки Славянки, что делает его одним из крупнейших пейзажных парков в Европе. Павловский парк является самым молодым из царских резиденций близ Петербурга.

    Ансамбль создавался и формировался в 1780-1820-е годы, причём, в дальнейшем не подвергался существенным изменениям. Его облик отличается необычной целостностью и гармонией. Особенная роль в создании комплекса принадлежит Марии Фёдоровне.

    Композиция парка включает 7 ландшафтных районов: Придворцовый, Долина реки Славянки, Большая звезда с долиной прудов, Старая Сильвия, Новая Сильвия, Парадное поле и Белая Берёза.

    Украшением парка служат павильоны классического стиля: Храм Дружбы, Колоннада Аполлона, Вольер, Холодная баня, Круглый зал, Розовый павильон; пасторального: Молочня, Пиль-башня; мемориальные: Памятник родителям, Мавзолей "Супругу-благодетелю", мосты над Славянкой, мраморная и бронзовая скульптура. Коллекция русской бронзовой скульптуры входит составной частью в ансамбль Старой Сильвии.

    Дворцово-парковый ансамбль строили в течение около полувека – 3 поколения архитекторов и оформителей: Чарлз Камерон, Винченцо Бренна, Джакомо Кваренги, Андрей Воронихин, Карл Росси.

    Также, в создании ансамбля принимали участие Тома де Томон, скульпторы И. П. Матрос, М. И. Козловский, В. И. Демут-Малиновский, живописцы Д. Скотти, художник-декоратор П. Гонзаго. Дворцовые помещения и парковые павильоны создавались с учётом окружающего ландшафта.

    Создание

    Продолжением центральной оси дворца стала Тройная липовая аллея, спроектированная Камероном. Аллея играет чрезвычайно важную роль в композиционном построении всего этого центрального участка дворцово-паркового ансамбля Павловска.

    Не будь Тройной липовой аллеи, посетители парка были бы лишены того удивительного, постепенно нарастающего ожидания чуда, какое испытываешь, приближаясь к дворцу по зелёному коридору старинных лип, которые в конце концов расступаются, уступая место величественной панораме парадного двора в окружении дворцовых фасадов.

    Вокруг дворца, как бы подготавливая посетителей к волшебной магии пейзажного парка, Камерон распланировал несколько регулярных участков. Один из них он разбил справа от Тройной липовой аллеи. Параллельно ей, отделённый от неё боскетом в виде аркад, зодчий создал регулярный сад с качелями, площадками для игр и забав, с причудливо извивающимся зелёным Лабиринтом, с клумбами и розарием.

    Центральную аллею сада Камерон украсил подлинными мраморными бюстами древних философов и полководцев. В конце аллеи он построил Вольер — помещение для певчих птиц — совершённый по форме классический павильон, где в XVIII веке содержались соловьи, малиновки и другие певчие птички.

    В конце того же века регулярный "сад с играми" был уничтожен и на его месте Бренна возвёл деревянный театр, нарядно украшенный гипсовыми статуями и трельяжными решётками. Ещё один регулярный участок парка, широко известный как Собственный садик, Камерон создал для личного пользования владельцев дворца.

    Этот небольшой, ограниченный стенами дворца и чугунной решёткой камерный сад, зодчий украсил цветочными клумбами, подстриженными деревьями, вазами и скульптурой. Попасть в сад можно только из дворцовых покоев. Он стал любимым детищем Камерона. Уже на склоне лет, оскорблённый отстранением от должности главного архитектора Павловского парка, а затем вновь приглашённый туда же, зодчий снова обратился к Собственному садику.

    Теперь, умудрённый жизнью и многолетним опытом, он сотворил свой последний шедевр — Павильон трёх граций. Композиция павильона проста: строгий прозрачный 16-колонный портик ионического ордера с поэтической скульптурной группой трёх нагих Граций в центре.

    Скульптура, изваянная из цельного куска мрамора скульптором Паоло Трискорни, установлена на искусственную террасу на оси центральной аллеи Собственного садика. Созданием Вольерного участка и Собственного садика Камерон отдал дань старым принципам паркостроения.

    Затем он приступил к планировке и архитектурному украшению одного из живописнейших, но пока еще дикого и стихийно растущего района парка — долины реки Славянки. Начал он с участка, ближайшего к дворцу и хорошо просматриваемого из окон дворцовых покоев. История этого романтического уголка парка началась в 1796 году, когда Павловск стал одновременно и официальной загородной резиденцией российского императора, и личной собственностью царской семьи.

    В этой своей ипостаси он продолжил сохранять все патриархальные приметы частной жизни. Здесь принимали личных гостей во дворце, завтракали в Вольере, музицировали в Круглом зале, отдыхали в Молочне. Тут были площади для парадов, но одновременно были и алтари скорби, и уголки памяти. Один из таких уголков был создан на живописном мысу Славянки.

    Однажды супруге Павла I - Марии Фёдоровне пришла в голову мысль посадить на этом месте берёзки в честь каждого из её детей, а их к тому времени было уже шестеро. Счастливая мать могла наблюдать одновременно за ростом, как собственных деток, так и посвящённых им берёзок. Так появилась Семейная роща.

    К концу жизни Марии Фёдоровны таких деревьев росло уже 44 и каждое из них напоминало о новом члене царской семьи. Каждое деревцо снабжалось деревянной табличкой с именами малолетних князей и княгинь, годы рождения и иногда бракосочетания. В центре идиллической Семейной рощи Чарльз камерон установил так называемую "Урну судьбы", выполненную из алтайской яшмы.

    Родоначальником Семейной рощи считается могучий кедр, перевезённый сюда из Петергофа. В своё время его посадили в день рождения долгожданного наследника престола Павла Петровича. Элегический настрой этого романтического уголка парка подчёркнут внезапным контрастом между ироническим весельем молодого и сдержанной мудростью старого кентавров, попарно установленных на мосту через Славянку вблизи Семейной рощи.

    На противоположном, левом берегу Фонтанки, в непосредственной близости к мосту Кентавров, в 1799 году Камерон построил летнюю мыльню, или, как её называют в краеведческой литературе, - Холодную баню, удивляющую посетителей парка своей монументальностью, несмотря на утилитарный характер, незначительные размеры и полное отсутствие каких-либо украшений на фасадах.

    Миниатюрные мостики и уютные беседки, каменные балюстрады и гранитные ступени, мраморные вазы и чугунные скамьи - придают парковым уголкам редкую живописность и выразительность. Особое место в этом ряду занимают ворота. Они гармонично вписываются в "зелёную архитектуру" и легко сочетаются с каменной. В Павловском парке их много.

    Колоннада Аполлона — одно из самых эффектных сооружений Павловского парка, возведённое в 1781–1783 годах по проекту архитектора Чарлза Камерона. Первоначально колоннаду установили на том же левом берегу Славянки, но несколько ниже по течению, посреди открытого луга, что полностью соответствовало представлениям древних греков о местоположении храмов, посвящённых Аполлону.

    В 1800 году, по настоянию Павла I, желавшего постоянно видеть этот храм из окон дворцовых покоев, колоннаду перенесли на новое место. Камерон решительно воспротивился этой идее, и проект установки колоннады на новом месте пришлось выполнить архитектору Джакомо Кваренги.

    Теперь она стояла на высоком холме, должном олицетворять гору Парнас — обиталище предводителя муз. От колоннады по крутому берегу реки пустили воду, создав видимость естественного каскада. Весело бурлящий ручей рождал ассоциации с дарящим поэтическое вдохновение кастальским ключом.

    Продолжая осваивать долину реки Славянки, Камерон мастерски использовал образные, выразительные особенности естественной природы, дополняя их легкими штрихами эффектных мостов и мостиков, яркими пятнами искусно подобранных подсаженных деревьев, редкими точками как бы случайно разбросанных искусственных островков, извилистыми пунктирами дорожек, скорее похожих на сельские тропы, таящие неожиданные романтические сюрпризы на нечаянных поворотах.

    Кульминационный центр этого участка Камерон разместил на полуострове, омываемом резко повернувшей Славянкой. Тут он возвёл прекрасное здание Храма Дружбы, классическое совершенство которого выдвинуло этот храм в ряд лучших произведений мирового зодчества.

    Он был задуман Павлом Петровичем и Марией Фёдоровной в честь родственной любви и сыновней привязанности к императрице Екатерине II. Талант художника превратил Храм Дружбы в светлый и чистый образ Прекрасного и Вечного. В Храме Дружбы Камерон вновь использовал излюбленный приём колоннады.

    На этот раз она полностью опоясывает круглое здание храма, строгость гладкой стены которого оживлена белоснежной нарядностью колонн с глубокими канелюрами. Только круглые медальоны на тему любви, да фриз с символами любви — дельфинами декорируют здание.

    Через 40 лет Карл Росси невдалеке от Храма Дружбы перекинул через Славянку изящный чугунный мостик с вазами на пьедесталах. И, отдавая дань высочайшего уважения к Камерону, Росси в оформлении пьедесталов повторил орнамент фриза Храма Дружбы, воспроизведя изображения дельфинов в металле.

    От Храма Дружбы вверх на Придворцовое плато ведёт дорога, которую можно считать границей парка в его самый ранний период. Дальше начинались густые первозданные леса, перемежающиеся с пахотными землями и пастбищами. Здесь паслись коровы, согласно легенде, подаренные невестке Екатериной II, старательно и ревниво оберегавшей семью наследника от бурной политической жизни царского двора.

    В специальном помещении нуждались и коровы. Такое помещение появилось в конце Тройной липовой аллеи, чуть в стороне от неё, на небольшой живописной поляне. Это так называемая Молочня — павильон, построенный по желанию императрицы Марии Фёдоровны Камероном в 1782 году. Простота внешнего облика Молочни резко контрастировала с её внутренним убранством. Половина павильона предназначалась для содержания коров, во второй половине устроили помещения для отдыха людей.

    Однако вскоре тесное соседство отдыхающих с коровами сочли неуместным, и в 1786 году рядом с павильоном построили скотный двор. Но и он просуществовал недолго. Его перевели на специально возведенную ферму вне парка, а Молочня превратилась в обыкновенный парковый павильон для отдыха во время прогулок.

    Сразу же после вступления Павла Петровича на престол, дворец, в одночасье ставший загородной царской резиденцией, превратился в место проведения официальных встреч и приёмов. Сюда постоянно съезжался весь царский двор, а также дипломатический корпус. Скромные усадебные подъезды к царскому дворцу уже перестали удовлетворять его новому статусу. За их перепланировку взялся новый придворный архитектор Винченцо Бренна.

    Слева от тройной липовой аллеи он расчертил геометрически чёткий партерный участок "Больших кругов" с двумя круглыми невысокими каменными террасами, украшенными мраморными символическими скульптурами "Мир" и "Правосудие". Обе работы выполнены П. Бараттой ещё в начале XVIII века и закуплены Петром I для Летнего сада.

    Чёткий рисунок дорожек вокруг "больших кругов" образует секторные дольки ярких цветников, имитирующих паркеты дворцовых помещений, а сами "Большие круги", окружённые плотным кольцом вековой зелени, создают иллюзию торжественных парадных залов под куполом неба.

    Придворный участок "Больших кругов" Бренна объединил с романтической долиной Славянки величественной лестницей, известной в народе как "Большая каменная", "Итальянская" или "Лестница Бренны", состоящей из 64 широких гранитных ступеней, по количеству равных числу колонн на барабане, поддерживающем купол Павловского дворца. Лестница украшена балюстрадой с декоративными чугунными вазами, и двумя парами мраморных и чугунных львов в начале и конце спуска.

    Размеры парка к тому времени увеличились за счёт вновь распланированных районов, их Бренна выполнил в регулярном стиле. Одним из таких районов стал – Старая Сильвия, её центром Бренна сделал круглую площадку с расходящимися от неё 12-ю дорожками, пробитыми сквозь лесную чащу.

    В центре площадки он установил бронзовую скульптуру Аполлона в окружении девяти Муз, Флоры, Меркурия и Венеры. Скульптуру, первоначально предназначенную для Царского Села, отлили по модели скульптора Ф. Гордеева и установили в Павловском парке в 1798 году. Особенно прекрасны на фоне первобытного леса трагические образы детей безутешной Ниобы, отлитые по оригиналу древнегреческого скульптора Скопаса.

    В эту часть парка Бренна умело вписал построенный ещё Камероном Памятник родителям — сентиментально-философскую притчу, посвящённую памяти умерших матери, отца и сестры императрицы Марии Фёдоровны. В создании павильона принимал участие скульптор И. П. Мартос, спустя 20 лет после постройки мемориала он украсил его классической композицией — скорбящей над погребальной урной женщиной.

    Одна из 12 дорожек ведёт к Амфитеатру, устроенному Бренной на высоком холме над Славянкой. Амфитеатр представляет собой полукруглую каменную скамью с широкими ступенями и статуей Флоры в центре. Бренна в буквальном смысле организовал театр под открытым небом, ассоциативно напоминающий римские зрелищные сооружения.

    На каменных ступенях и площадке холма устраивались зрители, а театральное действо разыгрывалось на противоположном, левом берегу Славянки, для чего Бренна на его пологом склоне создал подобие сцены с кулисами и задниками из высаженных стриженых кустов и деревьев. Русло Славянки, специально для этого расширенное, использовалось для разыгрывания пантомим на лодках и плотах.

    Ещё большую сдержанность Бренна проявил в планировке Новой Сильвии, вся композиция которой состоит из 5-ти аллей, под разными углами сходящихся и расходящихся друг с другом. И в художественном оформлении он ограничивался только установкой бронзовой скульптуры Аполлона-Музагета при входе в Сильвию, да мраморной с ионической капителью колонны "Конец света", неожиданно возникающей среди густого беспросветного леса. Колонна, созданная Камероном, в своё время находилась на придворцовом участке и обозначала границу парка.

    В 1808 году один из дальних уединённых участков Новой Сильвии выбрали для создания ещё одного мемориала в память императора Павла I. Проект Мавзолея выполнил архитектор Тома де Томон в содружестве с известным скульптором Мартосом.

    Языком камня им удалось создать проникновенный образ безграничной скорби с лаконичным посвящением: "Супругу-благодетелю". Аналогично строго решено внутреннее помещение. Голые стены и на фоне задней — впечатляющая печальная мраморная группа: поражённая горем и покорная судьбе женщина над урной с прахом любимого человека.

    Сильвия в переводе с итальянского означает "лес". Лесные участки Старой и Новой Сильвий раскинулись по обе стороны Славянки, на её правом и левом берегу. Бренна объединил их декоративным так называемым "Руинным каскадом", придав ему характер подлинных древних развалин с обветшавшими вазами, обломками статуй и колонн, с перилами из старых берёзовых стволов.

    Театральная прелесть этого сооружения перекликается с другой декоративной постройкой Бренны — "Пиль-башней", возведённой на самом берегу Славянки по его проекту в 1797 году. Это одно из самых оригинальных романтических сооружений Павловского парка.

    Этот парковый павильон, возведённый в стиле традиционных забав европейского паркостроения XVIII века, представляет собой высокую круглую башню с крышей, покрытой соломой, и узкой наружной лестницей на подпорках, ведущей во второй этаж.

    Наружные стены Пиль-башни расписал выдающийся театральный художник и декоратор Пьетро Гонзаго. Он довершил создание задуманной Бренной и поражающей своим правдоподобием иллюзии разрушенной от времени старинной постройки.

    В 1808 году архитектор Воронихин ещё более усилил выразительный образ Пиль-башни легким, тонко прорисованным мостом через Славянку над мощной плотиной, образующей живописный широкий разлив, напоминающий искусственный пруд. Непосредственным строителем моста был каменных дел мастер Д. Висконти. Его имя закреплено в официальном названии сооружения — Висконтиев мост. Но в народе его называют "рюмочки" благодаря мощным декоративным каменным вазам прекрасного античного силуэта, установленным на высоких пьедесталах по 4-м сторонам моста.

    Благодаря Гонзаго в структуру парка включены огромные районы, он создал в Павловском парке такие поэтические образы северной природы, как солнечное Парадное поле и романтически тенистая долина прудов, лирическая Белая береза с "Самым красивым местом" и Красная долина, не нуждающаяся в эпитетах.

    Приглашённый в 1807 году вновь в Павловск Чарльз Камерон, построил на окраине парка краснодолинный павильон с открытой площадкой на крыше, откуда можно было любоваться великолепными пейзажами Гонзаго. Краснодолинному, или Елизаветину павильону, названному так в честь жены Александра I — Елизаветы Алексеевны, Камерон придал вид античных руин, вечные образы которых постоянно преследовали зодчего.

    Недалеко от павильона он же соорудил характерные для парков классицизма Руины в виде полуразрушенных древних аркад, щедро дополненных подлинными античными обломками и скульптурой. В 1807 году вблизи Белой берёзы, на территории в то время не принадлежавшей парку, архитектор Воронихин построил дачу коменданту Павловска, будущему полководцу Багратиону.

    Приобретённая впоследствии императрицей и приобщённая к парку, окружённая кустами редких сортов роз, легкая и изящная постройка получила соответствующее название: Розовый павильон. Благодаря своему поэтическому облику, Розовый павильон скоро превратился в своеобразный литературный салон, повидавший в своих стенах немало выдающихся людей XIX века: Гнедича, Карамзина, Жуковского и многих других представителей блестящего пушкинского времени.

    К созданию Розового павильона приложил свою руку и Пьетро Гонзаго. Его недюжинное мастерство театрального художника сказалось в созданных им так называемых "обманных" картинах, захватывающие рассказы о которых, как о блестяще исполненных цирковых трюках, восторженные посетители парка передавали из уст в уста.

    Впервые подобный фокус он продемонстрировал восхищённым зрителям на одной из стен Большого дворца. Фрагменты этих удивительных фресок и сегодня ещё можно увидеть. По свидетельству очевидцев, в прошлом они производили неизгладимое впечатление.

    Удачный опыт Гонзаго повторил на стенах Розового павильона. Он ухитрился так изобразить стёкла оранжереи, за которыми были видны фруктовые деревья, что, по свидетельству очевидцев, возникала полная иллюзия реальности.

    Первоначально Павловск развивался как богатая загородная усадьба, основная территория которой отводилась под парковые, охотничьи и лесные угодья. Собственно город представлял собой немногочисленные дома и дачи строителей и обслуживающего персонала, которые тянулись вдоль единственной дороги из Петербурга к Павловскому дворцу. Однако постепенно город рос, обрастая, говоря сегодняшним языком, инфраструктурой.

    Постепенно город приобретал самостоятельное значение. Этот процесс получил особенное развитие в середине XIX века, после того, как в 1838 году началось регулярное движение пассажирских поездов между Петербургом и Павловском.

    В середине XIX века, Вольерный участок удачно дополнен искусственным прудом с извилистыми очертаниями берегов и прекрасной беломраморной статуей Венеры — копией с работы А. Кановы.

    В 1849 году Павловск перешёл во владение ко второму сыну Николая I — Великому князю Константину Николаевичу. При нём, перед дворцом, в центре Парадного плаца, в 1872 году был установлен Памятник Павлу I работы скульптора И. П. Витали.

    После кончины Константина Николаевича в 1892 году Павловск перешёл во владение к его сыну — Великому князю Константину Константиновичу. В 1914 году на бывшей театральной площадке по неосуществлённому проекту 1816 года архитектора К. И. Росси был сооружён павильон Беседка Росси.

    Константин Константинович умер в Павловске в своём кабинете 2 июня 1915 года и был отпет в дворцовой церкви. Следующим и последним хозяином дворца стал его старший сын князь Иоанн Константинович, который проживал здесь вместе с семьёй вплоть до ноября 1917 года.

    Схема парка

    Павловский парк – уникальный памятник ландшафтного искусства конца XVIII-начала XIX века. Вместе с Павловским дворцом – парк составляет единый художественный дворцово-парковый ансамбль. Его история берёт начало с момента основания Павловска в 1777 году. Первоначально это были лесные угодья, где устраивались царские охоты.

    С появлением первых скромных деревянных дворцов Пауллюста и Мариенталя вокруг них стали создаваться небольшие сады на холмистых берегах Славянки. Беседки, мостики, руины, цветники были типичны для русской усадьбы.

    Превращение леса в парк начал Чарльз Камерон, который создал проект нового пейзажного парка на берегах реки Славянки, являющейся связующей артерией парка. Так как будущий парк представлял собой лесной массив, то работа была начата с прорубки просек. При Камероне возникли почти все основные парковые композиции - Придворцовый район, Большая звезда, Долина реки Славянки, Зверинец и Белая берёза.

    Большая широкая просека, которая оформляется в Тройную липовую аллею, становится образующей Придворцового района, примыкающего ко дворцу. Здесь Камерон использовал приём регулярной планировки, ярким примером которой являются Собственный садик и Вольерный участок.

    В 1790-е Бренна раздвигает границы парка, около дворца он создал Большие круги, которые органично вписались между Тройной липовой аллеей и Долиной реки Славянки. Вдоль правого берега Славянки он создал 2 новых района – Старую Сильвию и Новую Сильвию.

    Последним крупным создателем пейзажей Павловского парка стал итальянский декоратор Пьетро Гонзага. Если Парадное поле – это новый, заново высаженный район парка, то Белая берёза представляет собой результат очень сложной работы декоратора, который в большей степени использовал рубки деревьев для создания перспективных видов в ландшафте, сказав, таким образом, новое слово в ландшафтном искусстве.

    В обширном районе Большой звезды Гонзага создал изысканный романтический уголок – Долину прудов с павильоном Новое Шале (не сохранился) и системой Новошалейных прудов. Павловский парк, расположенный по обоим берегам Славянки, завершается Красной долиной, которая является продолжением Долины реки Славянки и была оформлена Гонзага.

    В ансамбль Красной долины входят романтические постройки, созданные Камероном – Руины и Краснодолинный или Елизаветин павильон, а также Новосильвийский и Краснодолинные мосты.

    Районы, мосты, каскады, ворота

    • Придворцовый район
    • Долина реки Славянки
    • Большая звезда
    • Старая Сильвия
    • Новая Сильвия
    • Белая берёза
    • Парадное поле

    • Мосты: Чугунный мостик, Висконтиев мост, Кентаврский мост, Новосильвийский мост, Пильбашенный мост, Краснодолинный мост
    • Каскады: Руинный каскад, Большой каскад
    • Ворота: Николаевские ворота, Мраморные ворота, Театральные ворота

    Парковые павильоны, скульптуры, сооружения

    I Центральный район

    • 1. Павловский дворец и памятник Павлу I
    • 2. Собственный садик
    • 3. Павильон Трех граций
    • 4. Тройная липовая аллея
    • 5. Вольер
    • 6. Лабиринт
    • 7. Павильон Росси
    • 8. Большие круги
    • 9. Большая каменная лестница
    • 10. Воздушный театр
    • 11. Беседка Росси
    • 12. Молочный домик

    II Парадное поле

    • 13. Мемориал памяти жертв Революции
    • 14. Розовопавильонные пруды
    • 15. Олений мост
    • 16. Остров княгини Ливен
    • 17. Колонна княгини Ливен

    III Долина реки Славянки

    • 18. Колоннада Аполлона
    • 19. Холодная ванна
    • 20. Мост Кентавров
    • 21. Чугунные ворота с вазами
    • 22. Горбатый мостик
    • 23. Чёрный мост
    • 24. Место старого Шале
    • 25. Храм Дружбы
    • 26. Чугунный мостик
    • 27. Большой каскад
    • 28. Круглое озеро
    • 29. Висконтиев мост
    • 30. Амфитеатр
    • 31. Пиль-башня

    IV Белая Берёза

    • 32. Круг белых берез
    • 33. "Самое красивое место"
    • 34. Розовый павильон

    V Старая Сильвия

    • 35. Двенадцать дорожек
    • 36. Памятник родителям
    • 37. Руинный каскад
    • 38. Старосильвийские пруды

    VI Новая Сильвия

    • 39. Статуя "Аполлон-Мусагет"
    • 40. Колонна "Конец света"
    • 41. Мавзолей "Супругу-благодетелю"

    VII Красная долина

    • 42. Новосильвийский мост
    • 43. Руины
    • 44. Елизаветин павильон

    VIII Долина прудов

    • 45. Круглозальные пруды
    • 46. Новошалейные пруды
    • 47. Венерин пруд и остров Любви

    IX Большая Звезда

    • 48. Круглый зал
    • 49. Стадион
    • 50. Место Музыкального вокзала
    • 51. Вокзальные пруды
    • 52. Площадь гуляний

    Владельцы Павловска

    • 1777-1801 – Великий князь Павел Петрович (1754-1801), император с 1796 года и его супруга Великая княгиня, затем императрица Мария Федоровна (1759-1828)
    • 1801-1828 – Вдовствующая императрица Мария Федоровна
    • 1828-1849 – Великий князь Михаил Павлович (1798-1849) и его супруга Великая княгиня Елена Павловна (1806-1873)
    • 1849-1892 – Великий князь Константин Николаевич (1827-1892) и его супруга Великая княгиня Александра Иосифовна (1830-1911)
    • 1892-1915 – Великий князь Константин Константинович (1858-1915) и его супруга Великая княгиня Елизавета Маврикиевна (1865-1927)
    • 1915-1917 – Князь императорской крови Иоанн Константинович (1886-1918) и его супруга княгиня Елена Петровна (1884-1962)

    Павловск в XX веке

    Уже в XX столетии на территории парка возвели ещё один павильон — Беседку Росси. С ноября 1917 года парк был разделён на арендные участки под коммунальные, железнодорожные нужды, нужды агрономического института. Участки леса отданы на вырубку, целые поля были отведены под огороды.

    В конце 1917 года в память о погибших в период Октябрьской революции, на месте братской могилы, был возведён памятник. В 1918 году дворец и парк были национализированы. В том же году Павловскому дворцу присвоили статус музея.

    Уже летом 1918 года в пригородные дворцы-музеи были направлены организованные экскурсии трудящихся. В июне 1918 года открылся для посетителей дворец Павловска по 3 раза в неделю. Количество посетителей Павловского дворца росло, развивалась культурно-просветительская деятельность. С 1922 года павильоны дворцово-паркового ансамбля были заняты коммунальными и прочими службами.

    Во время и после войны: восстановление

    Большой Павловский дворец и все малые сооружения парка были варварски разрушены фашистскими захватчиками в Великую Отечественную войну 1941—1944 годов. Внутреннее убранство дворца и многие ценные вещи сгорели при пожаре.

    Немцы позабирали всё, что сотрудники музея не смогли вывезти или спрятать, вырубили более 70 тысяч деревьев на нужды обороны, а отступая, разрушили павильоны, взорвали мосты и сожгли дворец. В 1944 году, исполняющая обязанности директора музея А. И. Зеленова подавала рапорт:

    Павловский парк сильно пострадал… имеются большие порубки, искажающие первоначальную планировку XVIII века. Часть парка, прилегающую ко дворцу со стороны города, можно считать совершенно погубленной. Разрушен Собственный Садик… сильно повреждены… Храм Аполлона, Храм Дружбы, Павильон Трёх Граций, Холодная баня, Вольер, Молочный домик… парк сильно обезображен… большими прорубками для топлива, блиндажей, бункеров и для завалов… лучшая часть парка занята гитлеровцами под кладбище.

    С весны 1944 года начались работы по восстановлению Павловского дворца и парка. Таким образом, именно с Павловска началось возрождение пригородных дворцов-музеев и парков Ленинграда. С 1944 по 1978 годы работами руководила директор музея А. И. Зеленова.

    Интерьеры дворца восстанавливали в 1955—1965 годах, это такие как большой Итальянский зал; Греческий зал с колоннами пышного коринфского ордера, облицованными тёмно-зеленым мрамором; Тронный зал; Роспись плафона Гонзага; Пилястровый кабинет; Парадная опочивальня; Будуар Марии Фёдоровны в "помпеянском стиле" и другие.

    В 1946—1973 годах реставраторам под руководством Анатолия Трескина пришлось произвести поистине гигантскую работу. В Павловске была создана школа отечественной музейной реставрации. В 1957 году были открыты для посетителей первые залы восстановленного Павловского дворца. В 1978 году Павловск стал первым возрождённым из руин дворцово-музейным комплексом пригородов Ленинграда.

    Дворец и парк в наши дни В 1990-х годах в парке были проведены значительные реставрационные работы. В 1996 году закончили восстановление сожжённого в годы войны Розового павильона, начатое ещё в конце 1970-х годов. Восстановление зданий и прилегающих к ним территорий началось в 1944 году и продолжается до сих пор.

    Дворец и парк сегодня

    В 2006—2007 годах были проведены реставрационные работы в павильоне Храм дружбы и на прилегающей территории парка, включая чугунный мостик с рельефными вазами и ажурными решётками.

    В 2010 году отреставрировали Колоннаду Аполлона и обводнили каскад за счёт подземных вод; провели реставрацию террасы Собственного садика и мраморной скульптуры Больших кругов. В 2011 году после реставрации открыли для посетителей Холодную баню и Пиль-башню; начали реставрацию Елизаветина павильона.

    В настоящее время более 42 объектов парка находятся под охраной Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и архитектуры. Ежегодно Павловский парк посещают около полутора миллионов туристов.

    Легенда Павловского парка

    В Павловском городском фольклоре колонна "Конец света" известна по легенде, связанной с многолетним послевоенным директором Павловского дворца-музея и парка Анной Ивановной Зеленовой. С началом великой Отечественной войны её, недавнюю выпускницу экскурсионно-переводческих курсов, направили в Павловск для организации эвакуации художественных ценностей Павловского дворца-музея вглубь страны.

    Она была в числе сотрудников Павловского парка, которые последними, буквально за несколько часов перед немецкой оккупацией Павловска покинули его пределы. Уходили пешком, вдоль линии железной дороги, пересчитывая и запоминая, как утверждают местные легенды, места расположения буквально каждого дерева.

    Жители Павловска убеждены, что без этого учёта восстановление парка, наполовину вырубленного оккупантами, после войны было бы вообще невозможно. Достаточно сказать, что до войны на учёте в Павловском парке находилось 100 230 деревьев, 70 000 из которых после войны горожане не досчитались.

    После бегства фашистов Анна Ивановна одной из первых появилась в разрушенном дворце и тогда же была назначена его директором. Беспрецедентная эпопея восстановления и реставрации Павловского дворца и парка проходила под её руководством и при её непосредственном участии.

    Приехавший в Павловск через несколько дней после освобождения Павловска, председатель исполкома Ленсовета Попков так и заявил о том, что заново острагивать не будут и его снесут. Стоит ли говорить, сколько Анне Ивановне потребовалось усилий, чтобы переломить это мнение, которое было со стороны власть держащих в то время далеко не единичным.

    Зеленова, говорят, обладала железным характером. В последние годы жизни Анна Ивановна всё острее чувствовала приближение смерти. Но умерла неожиданно, прямо на работе. Во время очередного доклада на каком-то совещании. Вдруг, прямо на середине фразы вскрикнула и упала.

    В последние дни её часто видели у одного из самых любимых ею парковых сооружений — колонны "Конец света". Иногда она высказывала вслух своё желание быть похороненной здесь, на холме, у основания колонны, которое дошло до городских властей. А те постарались довести до сведения Анны Ивановны, что парк не мемориальное кладбище и что высказывать вслух подобные мысли даже среди очень близких людей по меньшей мере неприлично.

    Анну Ивановну Зеленову скромно похоронили на городском кладбище Павловска. Однако друзья, как рассказывает легенда, не забыли о последнем желании, будто бы высказанном их многолетним директором. Вскоре над могилой Зеленовой установили памятник, повторивший в миниатюре известную парковую колонну "Конец света".

    Интересные факты

    В 1777 году 23 декабря (12 по старому стилю) 101 пушечный выстрел возвестил о благополучном рождении сына наследника Павла Петровича и Марии Фёдоровны — будущего императора Александра I. Растроганная бабушка Екатерина II в ознаменование столь радостного события подарила своему сыну и его семье огромную территорию вдоль древней реки Славянки с двумя деревушками, насчитывавшими "117 лиц обоего пола". Обе деревни объединяются под общим названием — Село Павловское.

    Родоначальником Семейной рощи считается могучий кедр, перевезённый сюда из Петергофа. В свое время его посадили в день рождения долгожданного наследника престола Павла Петровича. Среди павловчан живет предание, что этот кедр некогда расколола молния во время ночной грозы. На него уже будто бы махнули рукой и собирались заменить новым, но стараниями местного садовника, "искусно сложившего расколотые половинки дерева, он снова ожил и разросся".

    В павловском концертном зале в первый раз было представлено слушателям произведение композитора Михаила Ивановича Глинки "Вальс-фантазия". Оно даже было названо "Павловским вальсом". Здесь же давал свои концерты Иоганн Штраус.

    Гостиница в Павловске, находившаяся на конечной станции железной дороги, называлась "Воксхолл". Слово позаимствовалось у лондонского увеселительного заведения. Именно благодаря этому названию в Петербурге появилось слово "вокзал".

    Памятник, воздвигнутый Павлу I, является копией статуи, изображающей Людовика XIV, находящейся перед главным входом в Версаль.

    В 1983 году Павловск получил статус музея-заповедника, а в 1989 включён в список памятников всемирного наследия ЮНЕСКО.

    Строившийся несколькими поколениями архитекторов, дворцово-парковый ансамбль приобрел неповторимый стиль, который притягивает своей красотой и царственной атмосферой.

    Официальный  сайт и другая информация

    Государственный музей-заповедник "Павловск" расположен по адресу: 196621, Санкт-Петербург, г. Павловск, ул. Садовая, 20

    Официальный сайт музея: pavlovskmuseum.ru

    Режим работы, цены на билеты, экскурсии

    Дворец

    • Открыт для посещения с 10:00 до 18:00. Время работы кассы на Парадном плацу с 10:00 до 17:00. Вход в Павловский дворец закрывается в 17:15. Выходные дни: пятница, первый понедельник месяца.

    Экскурсии: Основные экспозиции (Центральный корпус)

    • Жилые комнаты - I этаж
    • Входные билеты: взрослые, студенты, учащиеся старше 16 лет - 600 руб. Пенсионеры, ветераны труда - 300 руб.
    • Парадные залы дворца - II этаж
    • Входные билеты: взрослые, студенты, учащиеся старше 16 лет - 600 руб. Пенсионеры, ветераны труда - 300 руб.

    Парк

    • Работает: с 28 июня по 27 сентября 2020 года парк открыт для посещения ежедневно с 07:00 до 23:00.
    • Стоимость входа в парк
    • С 28 июня по 27 сентября 2020 года: с 07:00 до 09:00 и с 21:00 до 23:00 вход бесплатный; с 09:00 до 21:00 вход платный.
    • Стоимость входного билета: взрослые, студенты, учащиеся старше 16 лет - 100 руб. Пенсионеры, ветераны труда - 50 руб.

    Пешеходная экскурсия "Все мне видится Павловск холмистый... "

    • Проводится по субботам и воскресеньям по сеансам в 13:00 и 15:00 часов в составе группы от 5 до 10 человек включительно. Сбор группы у входа в Собственный сад.
    • Стоимость экскурсии для всех категорий физических лиц - 300 руб.

    В парке для осмотра открыты

    Собственный садик императрицы Марии Фёдоровны

    Открыт для посещения с 28 июня по 30 сентября 2020 года ежедневно. Время работы с 09:00 до 21:00.

    Стоимость: взрослые, студенты, учащиеся старше 16 лет - 100 руб. Пенсионеры, ветераны труда - 50 руб.

    Экскурсия "Собственный сад и Царица цветов"

    • Проводится по субботам и воскресеньям по сеансам в 14:00 и 16:00 часов в составе группы от 5 до 10 человек включительно.
    • Экскурсионное обслуживание в составе группы от 5 до 10 человек включительно - бесплатно.

    Садоводство Боде

    • Открыто для посещения с 28 июня по 30 сентября 2020 года ежедневно. Время работы с 10:00 до 20:00.
    • Стоимость: взрослые, студенты, учащиеся старше 16 лет - 100 руб. Пенсионеры, ветераны труда - 50 руб.

    Павильон "Храм дружбы"

    • Открыт для посещения с 25 июля по 30 сентября 2020 года. Время работы экспозиции с 11:00 до 18:00. Выходные дни: понедельник, вторник.
    • Посещение: бесплатно при предъявлении билета на территорию дворцово-паркового ансамбля.

    Розовый павильон

    • Открыт для посещения с 25 июля по 30 сентября 2020 года. Время работы экспозиции с 10:45 до 17:30. Выходные дни: понедельник, вторник.
    • Стоимость: взрослые, студенты, учащиеся старше 16 лет - 100 руб. Пенсионеры, ветераны труда - 50 руб.

    Павильон "Холодная ванна"

    • Открыт для посещения с 25 июля по 30 сентября 2020 года. Время работы экспозиции с 11:00 до 18:00. Выходные дни: понедельник, вторник.
    • Стоимость: взрослые, студенты, учащиеся старше 16 лет - 100 руб. Пенсионеры, ветераны труда - 50 руб.

    Павильон "Пиль-башня"

    • Открыт для посещения с 25 июля по 30 сентября 2020 года. Время работы экспозиции с 11:00 до 18:00. Выходные дни: понедельник, вторник.
    • Посещение: бесплатно при предъявлении билета на территорию дворцово-паркового ансамбля.

    Павловск - как добраться

    На электричке

    • Из Санкт-Петербурга от Витебского вокзала до ж/д станции "Павловск" (Павловский вокзал)
    • Из Санкт-Петербурга от ж/д станции "Купчино" до ж/д станции "Павловск" (Павловский вокзал)

    На маршрутном такси:

    Из Санкт-Петербурга от станции метро "Московская"
    • № 299 до Павловского дворца
    • № 545 до Павловского вокзала
    Из Санкт-Петербурга от станции метро "Звёздная"
    • № 363 до Павловского вокзала
    • а также на автобусе № 179 до Павловского вокзала
    Из Санкт-Петербурга от станции метро "Купчино"
    • № 286 до Павловского дворца
    • № 545А до Павловского вокзала
    • № 521 до Павловского дворца
    От Павловского вокзала до Павловского дворца можно проехать:
    • на автобусах № 370, 372, 375А, 383, 493
    • на маршрутных такси № 286, 299, 521

    Музей-заповедник: лучшие лайфхаки перед посещением

    Интерьеры Павловского дворца являются выдающимися памятниками архитектуры и декоративного искусства русского классицизма. Сегодня в интерьерах дворца размещена обширная коллекция картин, произведений декоративно-прикладного искусства: изделий из бронзы, фарфора и уникальной мебели, созданной русскими мастерами по рисункам великих мастеров.

    В зависимости от времени года, в Павловском парке вы сможете найти развлечение себе по вкусу. Естественно, что летний период наиболее благоприятен для посещения парка. Гуляя по аллеям, вы сможете любоваться его прекрасными видами. Прогулки можно совершать как по тропинкам, так и по воде.

    При желании вы можете взять на прокат велосипед. Это позволит провести осмотр самых дальних уголков парка. Но не стоит пренебрегать пешими прогулками! Ведь, даже на самой малой скорости велосипеда, можно упустить какие-то детали. Те посетители, которые любят собирать грибы, имеют прекрасную возможность уйти их парка не с пустыми руками (в зависимости от сезона).

    Для любителей водного отдыха предусмотрен прокат лодок и катамаранов. Благодаря такому ракурсу вы сможете взглянуть на парк под иным углом. Если вам покажется, что людей в парке многовато, можно посоветовать посетить парк в будний день. В такое время посетителей бывает, обычно, в разы меньше.

    Не стоит бояться жаркой погоды. Парк изобилует густой растительностью, которая всегда обеспечит тень и уют. Гулянья на масленицу особенно запомнятся посетителям своей праздничностью и весельем. Далее рассказываем в публикации поподробнее о посещении музея-заповедника "Павловск", лайфхаки для туристов.

    Сообщество

    В сообществе мы публикуем интересные события, новые аудиогиды и статьи.

  • Подпишитесь на наш Инстаграм
  • Подпишитесь на группу ВКонтакте
  • Реклама на портале
  • © Pererburg.center, 2020

    Все права защищены. Копирование и распространение аудио записей, текстов и другой информации запрещено.

    , если Вы настоящий ценитель Санкт-Петербурга и его истории!
    Не является офертой!

    Петербург Центр